| Introduction | Paraphrase 2 luồng + nêu quan điểm: không phải chọn một, mà là bảo đảm phim nội có chỗ đứng. |
| Body 1 (View A) | P: phim nhập mang lại tiếp xúc văn hoá thật · E: khán giả hiểu đời sống nước khác, học ngoại ngữ · Ex: phim tài liệu, phim nói tiếng Anh phổ biến ở Việt Nam · I: nhà đài nhỏ mua bản quyền rẻ hơn tự sản xuất. |
| Body 2 (View B + quan điểm) | P: nhưng nếu chỉ nhập thì bản sắc bị lấn át · E: trẻ em lớn lên với câu chuyện của nước khác · Ex: Hàn Quốc đầu tư nội địa rồi xuất khẩu ngược · I: sản xuất nội tạo việc làm và ngành sáng tạo, nên cần hạn ngạch/ưu đãi. |
| Conclusion | Chốt: giữ phim nhập nhưng bảo đảm sân chơi công bằng cho phim nội bằng quỹ hỗ trợ và tỷ lệ phát sóng. |
Television schedules in most countries mix foreign imports with local productions, and opinion is divided over which of the two deserves priority. In my view the two are not really in competition, provided domestic producers are given a genuine chance to compete for audiences.
Imported programmes bring real benefits. They offer cultural exposure that few viewers could otherwise afford, allowing an audience in Hanoi or Nairobi to see how families live, argue and work in societies very different from their own. Foreign drama and documentaries also raise expectations of quality, since local producers must then match the standards their viewers have come to expect. For small broadcasters, buying a finished series costs a fraction of making one, which keeps subscription prices within reach of ordinary households. Programmes in other languages give younger viewers valuable exposure to English as well.
Nevertheless, a country that imports almost everything risks having its own stories drowned out. Children who grow up watching only foreign programmes absorb another society's history, humour and assumptions, and cultural identity weakens quietly rather than dramatically. Homegrown productions also matter economically, employing writers, technicians and actors and building a creative industry capable of exporting in turn. South Korea is the obvious example: decades of sustained investment in domestic film and television produced work that now sells worldwide and earns more than the imports it replaced.
In conclusion, while imported programmes usefully broaden audiences' horizons, no country should rely on them alone. Governments can maintain a level playing field through production funds and broadcasting quotas, so that viewers enjoy the best of both without local storytelling disappearing altogether.
| cultural exposure | sự tiếp xúc với văn hoá khác |
| drowned out | bị át đi |
| cultural identity | bản sắc văn hoá |
| Homegrown productions | các sản phẩm sản xuất trong nước |
| a creative industry | một ngành công nghiệp sáng tạo |
| a level playing field | một sân chơi công bằng |